Le cinéma numérique en perspective avec son ancêtre analogique

Avec l’équipe de C-SIDE, nous avons fait une présentation sur le DCP à Fonction cinéma hier soir.

Pour mettre en perspective les enjeux de la projection numérique (et de la production numérique tout court), j’en ai profité pour faire une mise à plat de la production cinéma à travers une opposition en face à face de l’ancien monde (l’analogique) et le nouveau monde (le numérique).

Tout bouge sur la planète cinéma: outils et workflows techniques, méthodologies de travail, normes (tournage, montage, diffusion), relation au spectateur, nouveaux formats et plateformes de diffusion, droits d’auteur, diffusion et distribution, financements - la liste est longue et évolue tous les jours.

Un film reste un film, mais le chemin pour arriver “au bout du film” n’est plus du tout le même: il y a maintenant autant de chemins qu’il y a de films…

Pour tenter d’y voir un peu plus clair, voici un jeu de miroir entre l’ancien et le nouveau monde.

ETAT DES LIEUX PRODUCTION DE FILMS

Cette présentation est une base de réflexion qui n’est pas exhaustive – elle va encore évoluer grâce à des retours critiques (merci déjà à Florent Maurin).

Photos de l’avant-première du film Retour sur Terre

Jeudi dernier (24 novembre 2011), avait lieu à la Maison des Arts du Grütli une projection et une rencontre particulière. C’était la première projection publique du film Retour sur Terre de Pierre Lacourt. Permettez-moi de le dire mais ce fut un réel succès!

Nos amis, collaborateurs et contacts professionnels sont venus nombreux mais le public était également présent. Il a notamment réagi lors du débat qui a suivi la projection du film, en posant des questions intéressantes à Pierre Lacourt et à son complice, Alain Cheneval, le pompiste le plus connu de Genève (et environs!).

Etaient aussi là, Yves Miglietti et Jacques Froidevaux, deux autres intervenants du film.

Et pour finir le tout en beauté, une bonne petite soupe de châtaignes, du fromage, du pain aux noisettes, aux figues et divers fruits étaient là pour que la fête continue! Santé ! (ça m’a donné faim tout ça…)!

Elle est là / Finally it’s there

Heureuse qui comme Ulysse à fait un beau voyage

Heureuse qui comme Ulysse filmera 100 paysages…

Et puis a retrouvé, après mainte traversée le pays, des vertes vallées.

 

C’est par un joli matin d’été, que nous l’avons receptionée

Elle pèse quelques kilos, porte une seule couleur et fait des Raw

D’autres photos viendront…

 

After a long wait, we’re glad to announce that,

our new Epic-X S35 finally arrived last tuesday  @ C-Side productions Geneva.

We’ll upload more pics next week

 

RED S35 EPIC X

Nouveau viseur Red et Red Focus

Le nouveau viseur Red Pro EVF vient d’arriver, accompagné du Red Focus, qui permet de vérifier le réglage de la bague PL sur notre Red One et notre futur Epic-X… Le Red Bomb EVF a une résolution de 1280×784, un affichage 30 bits et un chauffage intégré (pour résister au froid). Il est aussi petit et léger.

La Red One la mieux équipée de Suisse ?

Après avoir mis-à-jour notre Red One avec le nouveau capteur Mysterium-X, plus sensible (800 ASA), meilleur rendu des couleurs (peau et sous lumière tungsten), ainsi qu’une plus grande dynamique (13 diaphs) ; nous avons à présent équipé notre Red One d’un module SSD (RedMag). Fini les disques durs volumineux, lourds, sensibles aux vibrations ; fini les câbles fragiles et encombrant ; fini les cartes Compact Flash de trop petite capacité. Le module SSD remplace le module Compact Flash et permet d’accueillir un disque SSD 1,8″ directement dans le corp de caméra, nous avons deux RedMags de 64Go qui permettent d’enregistrer environ 40 minutes de 4K chacun, et une commande de deux disques de 128Go en cours.

Notre tant attendu nouveau viseur électronique (EVF), le Red Bomb EVF est finalement disponible et devrait arriver d’ici quelques jours. Par rapport à l’ancien viseur Red, il offre plus d’informations dans le viseur est plus petit et plus léger et surtout est équipé d’un système de chauffage intégré le rendant résistant au froid, ce qui était une des grandes faiblesse du modèle précédent.

C-SIDE réalise sa 1ère copie cinéma numérique en DCP

Tout le monde en parle dans le monde de la post-production vidéo, le DCP (pour Digital Cinema Package) est en train de devenir le nouveau standard de projection pour les salles de cinéma. Bien sûr on regrettera la magie de la pellicule analogique mais il faut bien reconnaître que les avantages du DCP sont nombreux.

Yanoosak première Genève from Taxi films Geneve on Vimeo.

La qualité tout d’abord est au rendez-vous avec une image qui peut atteindre une résolution de 4096 x 2160 pixels (4K) et un son linéaire en 24 bits jusqu’à 12 canaux. Une qualité que l’on va pouvoir reproduire sans la moindre perte puisqu’il s’agit de copies numériques, fini donc les poussières et autres bavures que l’on retrouve bien souvent sur les copies analogiques. Ces copies sont elle-même beaucoup moins chères puisqu’un DCP peut tenir sur un banal disque dur de 2.5″ quand il n’est pas tout simplement transmis via un serveur FTP ! Les coûts de fabrication sont aussi en nette diminution ce qui permet à C-SIDE de proposer un encodage en DCP à des tarifs concurrentiels et surtout aux productions vidéo d’envisager une projection en salle ce qui était bien souvent hors budget dans le cas d’une copie 35mm.

C’est pour toutes ces raisons que C-SIDE a décidé de se lancer dans la fabrication de master DCP ce qui nous permet désormais de proposer une chaine de production complète dans la haute définition avec la location de caméras HD et 4K (RED), l’étalonnage en HD (l’une de nos stations est d’ailleurs équipée de la carte RED ROCKET) et notre dernier investissement dans une station d’encodage DCP.

La 1ère copie DCP vient justement d’être réalisée et C-SIDE vous invite à venir voir le jeudi 14 avril à 20 heures le film libanais YANOOSAK en 1ère suisse dans le cadre du Festival International du Film Oriental de Genève. Des places sont à gagner en nous envoyant un mail à l’adresse suivante : dcp@c-sideprod.ch adresse que vous pouvez aussi utiliser pour toutes vos questions ou demandes concernant le DCP.

Red Epic – 250 caméras déjà livrées

Jim Jannard, le fondateur de Red Digital Cinema, plus communément appelé simplement Red, après une longue attente, a annoncé qu’ils ont finalement commencé à livrer leur nouvelle caméra, la Epic. Ils annoncent parallèlement qu’au moins 250 autres seront livrées d’ici le salon NAB* début avril à Las Vegas.

L’Epic est la nouvelle caméra de Red, après la Red One sortie fin 2007, qui présente un certain nombre d’avancées technologiques :

- un capteur aux dimensions S35 (Super 35mm), soit la taille du négatif utilisé sur les caméras de cinéma 35mm
- une résolution de 5120 x 2700 pixels (5K)
- en enregistrement “raw” en 12bits ou 16bits, afin de conserver les données brutes du capteur, et ainsi garder une latitude maximale pour la post-production
- plusieurs choix de compressions, (RC25 à RC250) dont une option sans pertes
- enregistrement à des hautes fréquences d’images pour créer des ralentis, jusqu’a 120 images par secondes en pleine résolution, et 225 ips en 2K
- mode HDR (High Dynamic Range), une nouveauté pour de l’enregistrement d’images en mouvement. Cela fonctionne en faisant une double exposition, simultanément, une fois pour les hautes lumières et une fois pour les basses lumières.

Le tout dans un corps de caméra compact pesant à peine 2 kg.

C-Side attends une des premières Epic de Suisse dans le second trimestre 2011.

 

* National Association of Broadcasters, le plus grand salon de la planète dédié à l’audio-visuel, il se tient tous les ans au mois de d’avril à Las Vegas, et est l’occasion pour les fabricants d’annoncer et de présenter leurs nouveaux produits.